Del arte objetual al arte de concepto : Las artes plásticas desde 1960

(1960-1974)

Índice -- Prólogo a modo de epílogo -- Nota a la segunda edición (1974) -- Introducción: del arte objetual al arte conceptual -- I. Las tendencias y sus poéticas -- II. Reflexión semiótica -- III. Innovación y obsolescencia -- IV. Especificidad de sus lenguajes -- I. De la neofiguración al realismo crítico y social -- Cap. I. La nueva figuración y el retorno a las imágenes -- 1. Ambigüedad del término -- 1. Ambigüedad y criterio de semejanza -- 2. La neofiguración como regresión -- 3. Hacia una semiótica connotativa -- II. Sentido estricto: neofiguración como transición -- 1. Antecedentes y protagonistas -- 2. El espacialismo de la figura y los espacios topológicos -- 3. La figura humana como tema -- 4. La indeterminación -- Cap. II. El pop, arte de la imagen popular -- I. Lo pop y la imagen popular -- II. El pop art como tendencia de vanguardia -- 1. Relaciones con otros movimientos (expresionismo abstracto, "nueva abstracción", nueva figuración, dadaísmo) -- 2. Técnicas lingüísticas y de trasformación -- 3. Unidades temáticas y nuevos iconos -- 4. Impersonalización, "objetividad" y "neutralidad -- Cap. III. Figuración fantástica, arte psicodélico y superrealismo o hiperrealismo -- I. Figuración fantástica y neosurrealismo -- II. El arte "psicodélico" y las drogas -- 1. El arte psicodélico y el mundo underground -- 2. Manifestaciones y su relación con el surrealismo -- 3. Psicodelismo y la "nueva sensibilidad" -- III. El superrealismo o hiperrealismo -- 1. Recursos lingüisticos -- 2. Redacción de la semiótica connotativa -- 3. Tendencia regresiva -- 4. Realismo intimista en España -- Cap. IV. Del Shocker-pop al realismo crítico-social -- I. Realismo social -- II. Del neodadaísmo al Shocker-pop -- 1. Lo funky -- 2. Shocker-pop y el underground -- III. Figuración narrativa y reportaje crítico-social -- 1. Pluralismo estilístico-formal -- 2. Descontextualización lingüística y semántica -- 3. Semiótica connotativa -- II. Tendencias neoconcretas y tecnológicas -- Cap. I. Neoconcretismo y "nueva abstracción" -- I. Superación del informalismo -- 1. Informalismo y orden caógeno -- 2. sistematización del informal -- II. El arte "neoconcretos" en Europa. El estructurismo -- III. La "nueva abstracción" -- 1. Terminología -- 2. La shapel canvas y su carácter objetual -- 3. Pintura sistemática y estructuras aditivas -- 4. Códigos perceptivos elementales y la tendencia estéticista a la autonomía del arte -- Cap. II. El minimal art o estructuras primarias -- I. Superación del informalismo en la escultura -- II. La reducción estructural del "arte mínimo" -- 1. Criterios de economía y los sistemas seriales -- 2. Semántica y economía de la forma -- 3. Connotaciones desfuncionalizadas -- 4. Del "Minimalismo" al "arte conceptual" -- Cap. III. El arte óptico como provocación visual -- I. Antecedentes e historia -- II. Estructuras de repetición y sistemas de supersignos -- 1. Orden regular-estructural, sistema serial y propiedades geométrico-matemáticas -- 2. Estética generativa racional y analítico-científico -- 3. Combinatoria y simetría -- III. Tematización y efectos ópticos -- 1. Efectos ópticos en blanco y negro -- 2. Efectos ópticos cromáticos -- IV. Obra abierta y el movimiento virtual -- 1. La obra y la segunda apertura -- 2. El tiempo -- 3. El movimiento virtual y su génesis -- V. Códigos perceptivos e inmanencia -- Cap. IV. El arte cinético-lumínico y el movimiento real -- I. Modalidades cinéticas y lumínicas -- 1. Modalidad del movimiento real -- 2. Modalidad lumínica -- II. La estructura y el acontecimiento temporal -- 1. Tesis de la materialidad -- 2. Sistemas de transformaciones -- III. Combinatoria y estadística -- IV. Innovación y redundancia -- V. Apertura y periodicidad -- 1. Apertura de segundo grado y transformaciones -- 2. Periodicidad y las velocidades -- Cap. V. El arte y el computador -- I. Morfología -- II. Una estética numérica -- III. La estética generativa y el programa -- 1. Proceso generador -- 2. Dos actitudes -- 3. Estadística y combinatoria -- IV. La información estética y la reducción comunicativa -- V. Connotaciones tecnológicas -- Cap. VI. Las tendencias tecnológicas, ¿un arte sintáctico?