Música, sólo música

Índice -- Introducción: Mis tardes con Seiji Ozawa. -- Primera conversación: En esencia, sobre el Concierto para piano y orquesta n.º 3 en Do menor de Beethoven -- Comienzo por el Concierto para piano y orquesta n.º 1 en Re menor de Brahms. -- Karajan y Gould: Concierto para piano y orquesta n.° 3 en Do menor de Beethoven -- Gould y Bernstein: Concierto para piano y orquesta n.º3 -- en Do menor de Beethoven -- Serkin y Bernstein: Concierto para piano y orquesta n.º 3 en Do menor de Beethoven -- Yo quería hacer música germánica como fuese. Hace cincuenta años me apasioné con Mahler -- ¿Qué es el nuevo estilo interpretativo de Beethoven?.... Beethoven con instrumentos de época. Immerseel b al fortepiano -- Otra vez Gould -- Rudolf Serkin y Seiji Ozawa: Concierto para piano y orquesta n.º 3 en Do menor de Beethoven Mitsuko Uchida y Kurt Sanderling: Concierto para piano y orquesta n.º 3 en Do menor de Beethoven. -- Interludio I: Sobre los coleccionistas de discos... -- Segunda conversación: Brahms en el Carnegie Hall -- Un concierto emocionante en el Carnegie Hall -- Interpretar a Brahms con la Saito Kinen Orchestra. Continúa la entrevista: La verdad sobre la respiración de los intérpretes de trompa -- Interludio II: La relación de la escritura con la música -- Tercera conversación: ¿Qué ocurrió en los sesenta? -- Mi trabajo como director asistente a las órdenes de Leonard Bernstein. -- Leer partituras en detalle -- De Telemann a Bartók. -- La consagración de la primavera, algo parecido a una historia oculta -- Tres grabaciones de la Sinfonía fantástica dirigidas por Seiji Ozawa -- ¿Cómo puede un joven desconocido hacer algo tan extraordinario?. -- Continuación de la entrevista: Maurice Peress y Harold Gomberg -- Interludio III: La batuta de Eugene Ormandy -- Cuarta conversación: Sobre la música de Gustav Mahler -- Saito Kinen en la vanguardia.. -- De nuevo con Bernstein cuando se las veíabroo con Mahler. -- Jamás pensé que pudiera existir una música así. La evolución histórica de las interpretaciones de Mahler -- Volverse loco en Viena. -- Hay algo «sospechoso» en la Tercera y en la Séptima Seiji Ozawa y la Saito Kinen Orchestra interpretan la Titán.. -- Las indicaciones en las partituras son muy detalladas -- ¿Qué hace tan cosmopolita la música de Mahler?. Ozawa interpreta la sinfonía Titán con la Sinfónica de Boston -- La eficaz naturaleza vanguardista de la música de Mahler -- Ozawa sigue cambiando -- Interludio IV: Del blues de Chicago a Shinichi Mori. -- Quinta conversación: Las alegrías de la ópera (la ópera es divertida) -- No había nadie tan alejado de la ópera como yo -- Mimí de Mirella Freni -- Sobre Carlos Kleiber. -- Óperas y directores -- Abucheado en Milán. -- La diversión superaba con creces las dificultades. -- En una pequeña ciudad suiza -- Sexta conversación: No existe una única forma de enseñar. Uno la inventa a medida que avanza.. vitaba -- Epílogo de Seiji Ozawa

Conversaciones entre Murakami y el director de orquesta Seiji Ozawa, explorando sus perspectivas sobre la música y su conexión con la vida y el arte.