Poéticas en papel : Del soporte a la imagen, en torno al Salón Nacional: un cambio en la legitimación del papel como obra en el Arte Textil

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Maestría en Estética y Teoría de las Artes. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Bellas Artes 2018

ÍNDICE -- Abreviaturas -- Prólogo -- Introducción -- Capítulo 1. El papel es parte del universo textil -- 1.1 Los orígenes: la fibra como factor común entre el -- papel y la tela -- 1.2 El papel calado como antiguo recurso productor -- de tramas textiles -- 1.3 Cortar–pegar/cortar-coser: -- técnicas de producción que comparten -- 1.4 Papel de tela y tela de papel: simbiosis visual que abre una nueva -- mirada hacia el universo de lo textil -- 1.5 El papel no sólo es soporte. Aparece en obra y como tal a partir de su -- materialidad: Un análisis de la obra de Liliana Porter Wrinkle 1968 y -- Wrinkle Environment Installation II (1969) -- Capítulo 2. Entre la tradición y el lenguaje contemporáneo -- 2.1 "Que sepa coser, que sepa bordar": -- Una reflexión acerca de los discursos sociales y culturales sostenidos -- en un arte tradicional -- 2.2 La descentralización de las categorías artísticas: el debate acerca de -- los entrecruzamientos entre las narrativas canónicas y los lenguajes -- actuales propios del universo textil -- 2.3 El calado en papel como dispositivo visual en la Argentina: -- un nuevo giro estético -- Capítulo 3. Un nuevo lugar para la obra en papel: el Salón Nacional -- como institución que consagra y legitima -- 3.1 Lo textil en el papel y el papel en lo textil: una relación recíproca que -- anticipa el debate hacia una nueva inclusión -- 3.2 La obra y el lugar: una reflexión acerca de tres espacios consagrados -- que valorizan al papel como la especificidad de la obra -- 3.3 Tres momentos de discusión acerca de la legitimidad de la obra -- en papel en el Salón Nacional de Tapices y de Arte Textil: -- 1978 – 1986 – 2000 -- Capítulo 4. El protagonismo de la materialidad del papel tiene un rol -- determinante en la configuración de las obras de destacados -- artistas argentinos -- 4.1 Trama: Los calados en la obra de Noemí Zlochisti y de Verónica García -- como trama tejida -- 4.2 Texto: La deconstrucción del discurso visual. El texto como urdimbre -- en los calados de Pablo Lehmann y en la intertextualidad de los -- objetos de Mónica Fierro -- 4.3 Movimiento: La desfragmentación de la materia: -- Los lanzamientos de Juliana Iriart y las sombras proyectadas -- de Julia Masvernat -- 4.4 Volúmen: Las construcciones en filigrana de Sara Slipchinsky y -- el textil del papel en la obra de José Luis Anzízar -- 4.5 Espacio: El papel como dispositivo compositivo en el espacio. -- Las instalaciones de Manuel Ameztoy como imagen frágil y -- resistente -- Conclusiones -- Bibliografía -- Agradecimientos -- Listado de imágenes

La tesis en su totalidad hace un recorrido de los alcances que tuvieron la tela y el papel como materiales que comparten modos de producción para constituirse en la especificidad del objeto artístico y para convalidar los alcances del papel como materialidad significativa del universo textil. Las producciones en papel como un arte aparentemente in-clasificable y asociado a artistas emergentes se agrupan a partir de 1978 en el Salón Nacional de Tapices hasta 1988 año en el cual se modificó su denominación hacia Salón Nacional de Arte Textil, enfocando su connotación en la imagen y en la poética de la obra, desplazando su única condición de soporte. Este cambio discursivo tiene su anclaje en la versatilidad que propone la mirada contemporánea precisando que las propuestas artísticas ya no presuponen categorizaciones y brega por la pluralidad de lenguajes. Este concepto se entiende partiendo de la base que las obras ya no respetan los soportes, ni las técnicas ni las convenciones de sus respectivos medios expresivos, sino que cultivan su expansión.El marco general en que se inscribe la tesis sería la transformación que producen las manifestaciones artísticas contemporáneas en los criterios de legitimación más o menos establecidos. El papel se presenta como una nueva posibilidad que revolucionó los parámetros discursivos de la "institucionalidad" del Salón Nacional de Arte Textil.