000 | 05382nam a2200421 a 4500 | ||
---|---|---|---|
003 | AR-LpUFA | ||
005 | 20250225131331.0 | ||
008 | 230201s2012 ag r 000 0 spa d | ||
020 | _a9788446037255 | ||
024 | 8 |
_aDAR-M4689 _b23666 _zDAR025536 |
|
040 |
_aAR-LpUFA _bspa _cAR-LpUFA |
||
080 | _a7.036 | ||
100 | 1 | _aMarchán Fiz, Simón | |
245 | 1 | 0 |
_aDel arte objetual al arte de concepto : _bLas artes plásticas desde 1960 |
250 | _a11a.ed. | ||
260 |
_aMadrid : _b Akal, _c2012 |
||
300 |
_a445 p. ; _c24 cm. |
||
490 | 0 |
_a 83 _v83 |
|
500 | _a(1960-1974) | ||
505 | 0 | _a Índice -- Prólogo a modo de epílogo -- Nota a la segunda edición (1974) -- Introducción: del arte objetual al arte conceptual -- I. Las tendencias y sus poéticas -- II. Reflexión semiótica -- III. Innovación y obsolescencia -- IV. Especificidad de sus lenguajes -- I. De la neofiguración al realismo crítico y social -- Cap. I. La nueva figuración y el retorno a las imágenes -- 1. Ambigüedad del término -- 1. Ambigüedad y criterio de semejanza -- 2. La neofiguración como regresión -- 3. Hacia una semiótica connotativa -- II. Sentido estricto: neofiguración como transición -- 1. Antecedentes y protagonistas -- 2. El espacialismo de la figura y los espacios topológicos -- 3. La figura humana como tema -- 4. La indeterminación -- Cap. II. El pop, arte de la imagen popular -- I. Lo pop y la imagen popular -- II. El pop art como tendencia de vanguardia -- 1. Relaciones con otros movimientos (expresionismo abstracto, "nueva abstracción", nueva figuración, dadaísmo) -- 2. Técnicas lingüísticas y de trasformación -- 3. Unidades temáticas y nuevos iconos -- 4. Impersonalización, "objetividad" y "neutralidad -- Cap. III. Figuración fantástica, arte psicodélico y superrealismo o hiperrealismo -- I. Figuración fantástica y neosurrealismo -- II. El arte "psicodélico" y las drogas -- 1. El arte psicodélico y el mundo underground -- 2. Manifestaciones y su relación con el surrealismo -- 3. Psicodelismo y la "nueva sensibilidad" -- III. El superrealismo o hiperrealismo -- 1. Recursos lingüisticos -- 2. Redacción de la semiótica connotativa -- 3. Tendencia regresiva -- 4. Realismo intimista en España -- Cap. IV. Del Shocker-pop al realismo crítico-social -- I. Realismo social -- II. Del neodadaísmo al Shocker-pop -- 1. Lo funky -- 2. Shocker-pop y el underground -- III. Figuración narrativa y reportaje crítico-social -- 1. Pluralismo estilístico-formal -- 2. Descontextualización lingüística y semántica -- 3. Semiótica connotativa -- II. Tendencias neoconcretas y tecnológicas -- Cap. I. Neoconcretismo y "nueva abstracción" -- I. Superación del informalismo -- 1. Informalismo y orden caógeno -- 2. sistematización del informal -- II. El arte "neoconcretos" en Europa. El estructurismo -- III. La "nueva abstracción" -- 1. Terminología -- 2. La shapel canvas y su carácter objetual -- 3. Pintura sistemática y estructuras aditivas -- 4. Códigos perceptivos elementales y la tendencia estéticista a la autonomía del arte -- Cap. II. El minimal art o estructuras primarias -- I. Superación del informalismo en la escultura -- II. La reducción estructural del "arte mínimo" -- 1. Criterios de economía y los sistemas seriales -- 2. Semántica y economía de la forma -- 3. Connotaciones desfuncionalizadas -- 4. Del "Minimalismo" al "arte conceptual" -- Cap. III. El arte óptico como provocación visual -- I. Antecedentes e historia -- II. Estructuras de repetición y sistemas de supersignos -- 1. Orden regular-estructural, sistema serial y propiedades geométrico-matemáticas -- 2. Estética generativa racional y analítico-científico -- 3. Combinatoria y simetría -- III. Tematización y efectos ópticos -- 1. Efectos ópticos en blanco y negro -- 2. Efectos ópticos cromáticos -- IV. Obra abierta y el movimiento virtual -- 1. La obra y la segunda apertura -- 2. El tiempo -- 3. El movimiento virtual y su génesis -- V. Códigos perceptivos e inmanencia -- Cap. IV. El arte cinético-lumínico y el movimiento real -- I. Modalidades cinéticas y lumínicas -- 1. Modalidad del movimiento real -- 2. Modalidad lumínica -- II. La estructura y el acontecimiento temporal -- 1. Tesis de la materialidad -- 2. Sistemas de transformaciones -- III. Combinatoria y estadística -- IV. Innovación y redundancia -- V. Apertura y periodicidad -- 1. Apertura de segundo grado y transformaciones -- 2. Periodicidad y las velocidades -- Cap. V. El arte y el computador -- I. Morfología -- II. Una estética numérica -- III. La estética generativa y el programa -- 1. Proceso generador -- 2. Dos actitudes -- 3. Estadística y combinatoria -- IV. La información estética y la reducción comunicativa -- V. Connotaciones tecnológicas -- Cap. VI. Las tendencias tecnológicas, ¿un arte sintáctico? | |
650 | 4 | _aSchocker-Pop | |
650 | 4 | _aNeodadaísmo | |
650 | 4 | _aShaped Canvas | |
650 | 4 | _aInformalismo | |
650 | 4 | _aArte Povera | |
650 | 4 | _aHappening | |
650 | 4 | _aArte cinético | |
650 | 4 | _aMinimalismo | |
650 | 4 | _aNeoconcretismo | |
650 | 4 | _aArte psicodélico | |
650 | 4 | _aArte Pop | |
650 | 4 | _aArte conceptual | |
650 | 4 | _aArte objetual | |
650 | 4 | _aVanguardias artísticas | |
650 | 4 | _aArte del siglo XIX | |
650 | 4 | _aArte conceptual | |
942 | _cBK | ||
999 |
_c45934 _d45934 |